Lectura del guió tècnic
Cal llegir amb atenció el guió tècnic per definir quines seran les necessitats del rodatge.
Definició del repartiment
Hem de llistar quina mena d’actors i actrius interpretaran els papers, quins tipus trobem al guió i qui els interpretarà. Podem comptar amb la col·laboració d’actors i actrius professionals o amateurs, però també és interessant que hi participin persones que no tinguin cap relació amb el món de la interpretació, o que hi participin perquè tenen alguna connexió amb la història. Un cas a part és el dels testimonis que, en principi, no interpreten un paper.
Direcció artística
Podem dir que la direcció artística s’encarrega de tot allò que apareix a la pantalla excepte dels actors i actrius: localitzacions, decorats, vestuari, maquillatge… És important que tots aquests elements es treballin en conjunt per obtenir una imatge coherent. Quina atmosfera volem que tingui el capítol? volem que els escenaris siguin realistes, fantàstics, evocadors…?
Decorats, atrezzo, localitzacions
A mida que dissenyem els decorats hem d’apuntar quins materials necessitarem per construir-los, podem penjar un paper gran a l’Espai Memòries per que tots i totes apuntem allò que trobem necessari. Els decorats poden ser més evocadors que no pas realistes, i cal jugar amb elements senzills però visualment atractius que situïn fàcilment l’espectador/a en les èpoques representades.
L’atrezzo són tots aquells objectes que apareixen en escena i que no formen part del decorat ni el vestuari. Per exemple: l’espasa d’un personatge, una màquina d’escriure, un telèfon mòbil… És també molt important anar anotant tots aquests elements per no trobar-nos al rodatge amb contratemps; imagineu que en una escena ens falta l’arma amb la que el protagonista comet un assassinat!
En comptes de fer servir decorats podem documentar-nos i buscar localitzacions on situar l’acció. Això ens estalviarà de construir decorats, però rodar en localitzacions planteja altres dificultats logístiques.
També podem fer servir imatges d’arxiu o de recurs com a fons per als personatges (volem contactar la televisió local perquè ens donin un cop de mà amb això). Tot i que és una solució relativament senzilla es perden moltes qualitats de la imatge cinematogràfica, doncs ni els personatges ni la càmera poden moure’s per l’interior d’un espai tridimensional. Totes aquelles imatges de que disposem en paper (documents, fotografies…) hauran de ser escanejades.
Castings
Un cop tenim clar el repartiment: quins personatges hi ha als guions i quina mena d’actors i actrius els hi donaran vida, serà molt important saber on trobar i com contactar els que millor ens poden donar aquests papers.
Vestuari i maquillatge
En alguns casos podem intentar ser el més fidels possible als vestuaris de l’època representada (ens haurem de documentar doncs), però en d’altres podem només fer servir elements evocadors d’aquestes èpoques. El maquillatge és una part essencial de la direcció artística, hi comptarem amb la col·laboració d’Ana Tugues, maquilladora que ha treballat en cinema i televisió.
Efectes especials
Els efectes especials no només es fan servir a les grans superproduccions, qualsevol cosa fora de les condicions normals que succeeixi a l’escena requereix d’un efecte especial: una explosió, el trencament d’un vidre, la pluja, un broll de sang, una caiguda…
Primera lectura de guió i assajos
El primer pas per que els actors i actrius facin un bon paper és fer una lectura col·lectiva (no cal ni que sigui interpretada, només cal que cada actor o actriu llegeixi en ordre el text que li pertoca). Els i les directores poden donar instruccions als actors i actrius sobre quin caire volen donar-li a cada personatge. Després d’aquesta lectura es pot començar a assajar. Els assajos serviran també per anar definint la posada en escena, és a dir, on se situen i com es mouen els personatges dintre del decorat i del plànol (la imatge): on estan, per on es mouen, per on entren i surten…
Banda sonora:
La banda sonora, els soroll i les músiques que s’escolten en una pel·lícula, són molt importants, doncs poden reforçar o crear una determinada atmosfera o moments dramàtics, còmics, de tensió, etc La banda sonora la podem composar específicament per les imatges (ja tenim dos oferiments per fer-ho) o podem seleccionar músiques ja existents que s’hi escaiguin (per no infringir el copyright podem fer servir músiques que es publiquen amb llicències lliures…).
De manera transversal a totes aquestes tasques de rodatge haurem de continuar amb difusió del projecte a nivell intern i extern a través del web, llista de correus i altres mitjans, així com intentar organitzar alguna activitat paral·lela o participar en les que organitzi el grup de treball de l’Arxiu en Procés, l’altre projecte de l’Espai Memòries.
Així mateix caldrà continuar amb algunes recerques, especialment per poder ambientar amb major exactitud històrica els capítols.